Candid. Platform
for growth.

Scoren met seks op YouTube; de nieuwe norm van RTL?

Bas-van-Teylingen
Door Bas van Teylingen Bas van Teylingen werkt al bijna zijn hele leven in ...

Succes van wielerpodcasts bewijzen kracht van de niche

Succes van wielerpodcasts bewijzen kracht van de niche

Okay, het is het seizoen, maar opeens staan er vier wielerpodcasts in de Top 25 van iTunes. Wat kunnen marketeers leren van het succes van de wielerpodcast? Goede formats, keukentafelgesprekken en de belangrijkste: it’s all about the niches in marketing.

 
Er is iets leuks aan de hand in de podcastwereld wat verrassend lijkt. In de Top 25 hitlijst op 18 mei van iTunes staan maar liefst vier wielerpodcasts. Op nummer 4 en 16 staat de Live slow ride Fast podcast waarop Stefan Bolt dagelijks bijpraat met wielrenner Laurens ten Dam over de etappe van de Giro die hij reed. Het gaat over de koers en ook een beetje over het leven. Op nummer 9 staat De Rode Lantaarn, de podcast over wielrennen die Tim de Gier en Willem Dudok twee jaar geleden begonnen. De podcast maakte furore toen de manager van de Sunwebploeg in februari losliet dat Tom Dumoulin (ook) de Tour gaat rijden. Op nummer 24 de podcast van Lance Armstrong die elke dag de Giro-etappe van de dag bespreekt (over Dumoulin: very Miquel Indurainesque).

De vraag die je kunt stellen naar aanleiding van die hoge positie is vrij logisch; is er een reden dat er opeens zoveel wielerpodcasts in de lijst staan?

 

1. Het momentum is prima

Voor een podcast is de timing belangrijk. Voor wielerliefhebbers zijn de drie weken van de Tour heilig, maar de échte liefhebbers houden van de Giro omdat die ronde een tikkie minder commercieel is en er veel meer wordt aangevallen. Bovendien heeft de zege van Dumoulin ongetwijfeld wat extra publiek opgeleverd in Nederland. De fans volgen het allemaal, spelen hun wielerspellen en volgen hun helden overal. Daar hoort een podcast helemaal bij; er is immers al een publiek en daar zoek je dan aansluiting bij (net zoals bij The Avocado Show, de liefhebbers waren er al). Je zag het aan de Willem Holleeder podcast die het goed doet en aan het grote publiek dat je bereikt via Twitterwaardige tv-programma’s; online helpt het enorm als je iets doet wat al in de belangstelling is waardoor je via hashtags een eind kan komen.

 

2. Ze voegen iets toe aan het bestaande

Wat beide Nederlandse podcastmakers (ze verschijnen allebei bij Dag en Nacht Media) goed snappen is dat dit medium iets moet toevoegen aan wat er al is. De Gier en Dudok zijn twee vrienden die over wielrennen praten en die vorm bestaat niet op de radio. Dat huiskamergevoel van twee pratende mannen alsof er helemaal geen microfoon bij is, werkt goed bij een intiem medium als podcasts. Ze gaan wel eens iemand interviewen hoor, maar dan doen ze dat dus ook in de huiskamer bij Dylan van Baarle. De podcast van Ten Dam is ook al zo origineel; drie weken lang vanuit het perspectief van een renner zo’n ronde volgen waarbij hij tot in de details uitlegt wat er gebeurt (‘toen stak er een kat over’). Stel dat je in een dagelijkse podcast Messi vier weken zou kunnen volgen tijden het WK, briljant. Iedereen zou luisteren.

 

3. Het is echte nicheradio

De makers snappen heel goed dat podcastluisteraars iets andere behoeftes hebben dan de massa, ze omarmen het verschil tussen ‘de-klein-beetje-volgers’ (zoals ik) die netjes het laatste half uur kijken en de zeer intensieve volgers die alles zien en weten. Kijk, de beetje liefhebber hoeft niet precies te weten hoe de trainingsronde van Dylan van Baarle in elkaar zit, maar dat wil de liefhebber wel. Het is de nichebehoefte die Derk Sauer al zo kundig omschreef en die je in de traditionele media niet terugziet (want M is best aardig, maar het is inhoudelijk gewoon weer Paul de Leeuw, Arie Boomsma en wat tv-recensenten over tv-recensenten).

 

4. Het is een duidelijk format

Moet je voor de aardigheid eens doen. De eerste aflevering van De Rode Lantaarn even terugluisteren. Tim en Willem vertellen daar dat ze geen super goed geïnformeerde kenners zijn, maar liefhebbers. Hun format leggen ze daar al neer. Die oude wet dat een programma een goed format is als je het in een zin kan navertellen, klopt gewoon; ‘twee liefhebbers praten over wielrennen’, check. ‘Wielrenner bespreekt elke dag de geheimen van een grote ronde’. ‘Gevallen renner geeft elke dag zijn visie op de etappe, dubbelcheck’.

Kan verliesgevend Blendle 2018 overleven?

Kan verliesgevend Blendle 2018 overleven?

Overleeft Blendle 2018? Dat is de vraag na een inkijkje in het jaarverslag van 2016. De dienst is het waard om overeind te blijven. Met een paar slimme investeringen en meer hulp van onwillige Nederlandse uitgevers.

Het jaarverslag van Blendle over 2016 toont geen rooskleurige cijfers. In dat jaar draaide Blendle nog meer verlies dan in 2015: -2,4 miljoen euro. Ook het eigen vermogen ging in de min, naar 1,4 miljoen. Omdat Blendle verwacht dat de komende jaren het resultaat ook negatief is, wordt het zonder nieuwe investeringen moeilijk om 2019 te halen.

Onbekend aantal abonnees  Dankzij ontvangen investeringen in 2017 van nieuwe geldschieters Nikkei (Japan) en Inkef Capital (Nederland) was de liquiditeit het afgelopen jaar voldoende. Verder is het onbekend hoeveel abonnees de dienst nou eigenlijk heeft en welke omzet daarmee wordt behaald. Die cijfers worden niet gedeeld. In 2016 zouden ze wel door de ‘magische grens’ van 1 miljoen zijn gegaan, maar waren er ‘slechts’ 200.000 personen die daadwerkelijk geld stortten op hun account. Er wordt nogal eens wat cadeau gegeven en als je ontevreden bent met een artikel krijg je je geld terug.

Lastig jaarHet jaar 2017 was ondanks de investeringen van Nikkei (eigenaar van Financial Times) en Inkef (we weten niet hoeveel geld zij samen ‘geschoten’ hebben) ook een lastig jaar voor Blendle. Bijvoorbeeld omdat er negen medewerkers moesten worden ontslagen. De reden was dat Blendle ‘te hard heeft willen groeien’. Maar de overheadkosten zijn domweg te hoog voor wat Blendle aan omzet binnenhaalt en je vraagt je af of je echt 80 mensen in dienst moet hebben. Toch bleef oprichter Alexander Klöpping positief, want de eerste twee kwartalen van 2017 waren volgens hem de twee beste sinds de start.

Blendle in Duitsland en de VS  Hoe gaat het ondertussen met Blendle in Duitsland en Amerika? Axel Springer en New York Times investeerden in 2014 samen 3 miljoen in Blendle. In de VS wordt de dienst ‘de iTunes for news’ genoemd, maar of het goed loopt weten we niet. New York Times scoort in dit Trump-tijdperk ondertussen zelf enorm veel abonnees, dus de vraag is of dit uitgeefbolwerk Blendle wel echt nodig heeft. Al is de keuze aan titels natuurlijk veel breder.
In Duitsland ging het, blijkens dit artikel van februari 2017, nog niet super, met name omdat de inkomsten domweg tegenvallen voor uitgevers. In Nederland was er een cruciale ontwikkeling: eerst stapte NRC helemaal uit Blendle en daarna Telegraaf Media Groep (TMG) en de Persgroep uit de Premium-dienst.

Zelf uitgever geworden  Met Premium lijkt de kiosk zichzelf in de vingers te hebben gesneden. Bij een premium-abonnement selecteert het team voor jou elke ochtend twintig artikelen uit het aanbod kranten en tijdschriften. Daarmee is Blendle zelf uitgever geworden. Dat is lastig te verkopen aan de traditionele uitgeefhuizen die toch al worstelen met hun businessmodellen en het afgelopen decennium adverteerders en abonnees zagen weglopen. Toch is dat jammer. Misschien is Blendle niet de redder van de journalistiek die het genoemd werd, maar zeker een welkome toevoeging aan het aanbod, juist omdat de traditionele uitgevers zijn gaan dwalen.

IngewikkeldEigenlijk hadden de Nederlandse uitgevers Blendle dus al vanaf de start als een gezamenlijk project moeten omarmen. Dat wilden ze niet. In 2014 liet de inmiddels vertrokken Marten Blankesteijn zich naar aanleiding van de investeringen van Springer en The New York Times tegen Adformatie ontvallen dat Nederlandse uitgevers nooit concreet zijn geworden voor een investering. ,,Maar dat was ook moeilijker, omdat Nederlandse uitgevers het ingewikkeld vinden om mee te doen aan een project dat deels eigendom is van een andere Nederlandse uitgever. We hebben het zo’n jaar geleden wel eens gevraagd, maar dan was het antwoord altijd: ‘Als zij investeren, dan doen wij niet mee’.”

Wat wil de consument?
Dat is tekenend voor de Nederlandse uitgeefwereld die ondertussen onder druk van de Amerikaanse techbedrijven moet toegeven dat samenwerken misschien wel de enige oplossing is om zelf te overleven. Maar de belangrijkste vraag is: wat wil de consument? Voor goede inhoud gekoppeld aan goede techniek wil de (jonge) consument best betalen. Dat heeft Blendle in huis. Mocht de dienst in 2018 die extra investeringen binnenhalen dan is het zinvol dit te steken in verdere verfijning van de techniek en het aanbieden van video en grafische mogelijkheden. En daarnaast een grote marketingcampagne voor nieuwe aanwas van betalende abonnees.

 
LEES OOK
https://www.frank.news/2016/01/27/nieuw-verdienmodel-blendle-echt-een-succes/

 

Contentmakers krijgen op blockchains wél goed betaald

Contentmakers krijgen op blockchains wél goed betaald

Videomakers, musici en influencers gaan op blockchain platforms veel meer verdienen dan op YouTube, iTunes of Spotify. Blockchain startups, vooral in de VS, brengen contentmakers en hun fans rechtstreeks met elkaar in contact. De werkwijze is nieuw, maar de startups ontwikkelen zich snel.

 
Het is een groeiende lijst startups die contentmakers direct met fans in contact brengt. Artiesten omzeilen zo de ongunstige voorwaarden van iTunes, Spotify, Amazon of YouTube. Bij blockchain is er geen intermediair bedrijf dat geld in eigen zak steekt, maar verlopen contacten rechtstreeks. Musici maken al gebruik van blockchain startups als DECENT, Ujo music of Mycelia. Blockchain alternatieven voor YouTube zijn Flixxo of StreamSpace. Voor de film- en tv-wereld is er het 21Million Project.

 
Spotify en iTunes
Apple en Spotify maken met hun streamingsabonnementen enorme winsten over de hoofden van artiesten, schrijft de HuffPost. Bij iTunes leveren musici zo’n 30 procent van de opbrengsten in; voor contentmakers op Amazon is dat 30 tot 75 procent, constateert Forbes. Musici verliezen tot 86 procent van de opbrengsten aan intermediairs. Blockchain startups zijn nu begonnen met een offensief om intermediaire bedrijven te ontwrichten om zo musici en andere creators te laten profiteren, schrijft Forbes in een ander artikel.

 
Blockchains voor muziek en video
Magazine TechCrunch ziet grote voordelen van blockchain platforms voor content creators. Dit zijn ze op een rijtje gezet:
  1. Het systeem zorgt voor direct contact tussen gebruikers en contentmakers. Musici of videomakers hoeven dus niet tussenliggende platforms of banken te gebruiken waarvoor ze fors moeten betalen. Om het platform te laten draaien, zijn wel investeringen nodig, maar de organisatie gaat niet tússen de artiest en de consument inzitten.
  2. Muziek of video wordt in blokken vastgelegd (met ID en tijdstempel) zodanig dat het onveranderbaar is. Gebruikers kunnen muziek dan niet zo maar downloaden, kopiëren of veranderen. Ook metadata als rechten zijn niet meer te wijzigen. Dat garandeert dat makers betaald krijgen voor het gebruik van de content.
  3. De betaling verloopt via ‘smart contracts’, die met behulp van software zelf de betaling in werking zetten. Dat kunnen microbetalingen zijn, dus als een gebruiker een bepaalde track luistert, wordt het microbedrag daarvoor automatisch overgeschreven. Zulke betalingen gebeuren met een digitale munt, die aan de blockchain verbonden is (voor meer uitleg over blockchains: zie dit artikel op frank.news).
 
Openheid staat voorop
Blockchain startup DECENT is vanuit Zwitserland met een bètaversie aan de gang. Op DECENT GO kunnen gebruikers uploaden, downloaden, browsen en digitale content kopen en verkopen. De opbrengsten komen volledig in handen van verkopers, dus zonder afdrachten aan het platform. Betalingen gebeuren met de digitale munt DCT (Digital Content Token). Sinds de lancering van de munt in de zomer heeft DECENT via crowdfunding meer dan 4 miljoen dollar binnengehaald. Het platform biedt ruimte voor allerlei content, van muziek, video tot boeken. Het is nog niet zoveel wat er staat, maar je kan het al wel kopen. Doe je dat voor het eerst, dan kom je in een nieuwe wereld terecht, want alles werkt met digitale munten. Aan cryptomunten kan je komen via een wisselkantoor op internet waar je een wallet kan nemen. Check wel de betrouwbaarheid van zulke sites. Het is ook de vraag of DECENT zelf 100 procent veilig is, want het gaat nog om een experimentele techniek. De gedrevenheid van de oprichters is er in elk geval niet minder om. Openheid en fairness staan voorop. ,,We hebben DECENT GO ontworpen om meer transparantie en eerlijkheid in de digitale content industrie te brengen,” zegt CEO Matej Michalko.

 
Singer-songwriter Imogen Heap neemt het voortouw
De Engelse singer-songwriter Imogen Heap experimenteerde al met Ujo Music om haar tracks zonder tussenkomst van derden bij haar fans te krijgen. De betaling verliep via het Ethereum platform. Ujo, gevestigd in Brooklyn in New York, werkt nu aan een groter blockchain platform. ,,We willen een creatief systeem bouwen dat fair is naar artiesten toe,” zegt oprichter Jesse Grushack in deze korte docu.

Imogen Heap werkt inmiddels aan een eigen muzieksysteem met de naam Mycelia. Met de blockchaintechnologie als basis gaat haar platform directe betalingen regelen voor artiesten die ook meer controle krijgen over hun muziek en bijbehorende data. In magazine Quartz zegt Heap te streven naar een ‘fair trade’ muziekindustrie. ,,Het gaat erom de macht weg te halen bij de top en terug te geven aan de artiesten die zo hun eigen toekomst kunnen vormen.”

 
Alternatieven voor YouTube
De meest genoemde blockchain alternatieven voor YouTube zijn Flixxo en StreamSpace. De platforms zijn nog in ontwikkeling. Hier verkopen videomakers straks hun werk op een blockchain en krijgen zij alle opbrengsten. Videomakers die hun content uploaden op Flixxo leggen in een smart contract vast wat gebruikers betalen voor het streamen van de video. Betaling gebeurt met de eigen cryptomunt Flixx. De contentmakers kunnen een percentage van de opbrengsten geven aan andere gebruikers die daarvoor de video verder willen delen en zo bekendheid geven.

Opvallend is ook hoe advertenties bij Flixxo gaan werken: adverteerders kopen daarvoor digitale munten (Flixx) van de contentmakers. Vervolgens leggen adverteerders in een smart contract vast hoeveel zij gaan betalen aan gebruikers die de ads bekijken. Je leest het goed: mensen die advertenties bekijken, krijgen daarvoor iets betaald. Het is een idee dat overal opduikt in de blockchainwereld en hier in de praktijk wordt uitgewerkt.

Naast Flixxo is er StreamSpace, een ander YouTube-alternatief, dat zich presenteert als ‘the most progressieve streaming marketplace in the world’. Zulke alternatieven kunnen op termijn ook werken voor influencers, omdat ook zij dan ongunstige voorwaarden van intermediairs kunnen omzeilen. Er is zelfs een speciale blockchain site opgericht voor influencers: Social Media Market. Het is net van start gegaan, met een flitsende website, maar het is nog even afwachten hoe en of het gaat werken.

 
De eerste blockchain tv-serie
Ook de film- en tv-wereld heeft de blockchain ontdekt, want ook daar blijft nu bij intermediairs veel aan de strijkstok hangen. Het 21Million Project presenteert zich als het eerste kanaal voor blockchain tv. De site lijkt op het eerste gezicht op een presentatie van een futuristische thriller. Bijzonder is dat de blockchaintechniek ook wordt gebruikt bij het maken van de serie, waarbij teams in veel verschillende landen naast elkaar werken. Verder werkt de startup aan een transparante manier om filmprojecten te kunnen financieren los van alle intermediairs in Hollywood. Ten slotte gaat het blockchain platform de rechten van de contentmakers regelen.

Nick Ayton is programmeur en medeoprichter van het 21Million Project. ,,Platforms als Spotify, iTunes en Netflix worden door consumenten als een stap vooruit gezien, maar artiesten schieten er niets mee op. Het betekent dat hun beloningen miniem zijn,” zegt hij in Forbes. Daar moet het nieuwe platform verandering in brengen.

Al met al lijkt er een kleine revolutie aan de gang in de wereld van contentmakers. De blockchain-aanpak is nog nieuw en veel hangt af van hoe het in de praktijk gaat uitwerken. Hoeveel van de nieuwe platforms zullen het redden? Ga je op een blockchain net zoveel views krijgen als op YouTube? Hoe zit het met het betalen van royalties, is het nieuwe systeem voldoende waterdicht? En valt er in de praktijk goed te werken met cryptomunten en te verwachten koerswisselingen? Hoe dan ook, blockchains lijken nu al niet meer weg te denken uit de media. De vraag is vooral: hoe snel zal het gaan?

Waarom de Netflix-podcast gaat slagen

Waarom de Netflix-podcast gaat slagen

Zondag zag ik, samen met 855.000 andere kijkers, de laatste aflevering van Penoza. Na vijf seizoenen kreeg de prachtserie een fantastisch open einde, waar ik nog dagen over zou willen napraten. Helaas kijkt niemand in mijn directe omgeving naar Penoza, waardoor mijn nazorg beperkt bleef tot Twitter. Gelukkig maakte Netflix Nederland gisteren bekend met een Nederlandstalig podcastkanaal te komen: vanaf 1 november is de eerste aflevering van De Netflix NL Podcast te horen via SoundCloud en te downloaden via iTunes. Gratis. Voor Penoza is het te laat, maar voor liefhebbers van eighties sf-serie Stranger Things staat de napraat paraat - daar gaat de eerste podcast namelijk over.

Liever enthousiasme dan expertiseAdam Curry (‘podfather’ / podcastpionier) en dochter Christina (35,3K volgers op Instagram) bespreken onder andere hun tweede seizoen. Een beetje zoals de Moltalk, maar dan - net als Netflixseries - op een tijdstip naar keuze. Voor de altijd welkome duiding zou het interessant zijn ook televisiewetenschappers, filmhistorici of regisseurs uit te nodigen, maar door in te spelen op enthousiasme en fandom en niet uitsluitend op expertise, zou Netflix de podcast ook zomaar heel authentiek kunnen maken. Een beetje zoals dat ook voor Klöppings media-podcast geldt (eerder al op Frank.news). Bovendien biedt Netflix op deze manier vanuit het eigen merk een kanaal waar nagepraat kan worden, naast de vele (vooral Engelstalige) podcasts waarin House of Cards, Better Call Saul en zelfs slechte Netflix-films besproken worden door enthousiastelingen. De behoefte is er dus.

Concurrentie voor blijvenNetflix wil ‘met regelmaat’ nieuwe podcasts op het nieuwe kanaal gaan aanbieden, en is daarmee de eerste Nederlandse online-entertainmentservice die een podcastkanaal begint. Slim, met zo’n sterk merk, een groot bereik - ruim twee miljoen abonnees in Nederland - en om vernieuwend te blijven in tijden waarin Apple de concurrentie met Netflix zo grootschalig inzet dat het bedrijf naar verluidt zelfs met Steven Spielberg in zee gaat (steek onder water: de eerste serie van dit concurrerende platform zou een reboot van Amazing Stories zijn, Spielbergs jarentachtig-scifiserie).
Bovendien lijkt de podcastmarkt voorzichtig te groeien. Hoewel er geen betrouwbare cijfers zijn van podcasting in Nederland, toont Amerikaans onderzoek aan dat het aantal luisteraars gestaag toeneemt - en dat de meerderheid (85 procent) podcast-afleveringen grotendeels of volledig af te luisteren. Niet voor niets lanceerde NU.nl onlangs de eerste dagelijkse nieuwspodcast van Nederland en investeert NRC naar verluidt in de ontwikkeling van podcasts. We willen bijgepraat worden wanneer we maar willen, in de auto, op de fiets of tijdens het koken.
Mogelijkheden te overMet veel eigen, hooggewaardeerde en kwalitatieve content heeft Netflix trouwens aanknopingspunten genoeg voor series aansprekende podcasts. Nederlandse misdaadjournalisten of Penoza-acteurs die bijpraten over Making a Murderer? Oud-politici die fan zijn van House of Cards en uitleggen waarom ze Frank Underwood haten of van hem houden? Spuiten en slikken-presentatoren die over Breaking Bad napraten? (Hobby)koks die over hun favoriete aflevering van Chef’s Table praten? Ik zou er allemaal naar luisteren. In de VS wordt al tijden gespeculeerd over welke partij ‘de Netflix van spoken audio’ wordt. Misschien wordt dat Netflix zelf wel.

Podcast NU.nl goed beluisterd….maar kan nog beter

Podcast NU.nl goed beluisterd….maar kan nog beter

NU.nl lanceerde afgelopen week de nieuwspodcast 'Dit wordt het nieuws'. Even bellen met hoofdredacteur Gert-Jaap Hoekman over de plannen en de luistercijfers.

Leuke aanleiding voor een Frank.news-verhaaltje, dacht ik toen er een tweet van Alexander Klöpping voorbijkwam met de Top10 van meest populaire podcasts op dat moment. Terwijl zijn eigen 'Een podcast over media' op de tweede plaats stond, was de nieuwe podcast van NU.nl toen even de verse nummer 1 op het lijstje van iTunes. Ik tweette Gert-Jaap Hoekman, hoofdredacteur van NU.nl mijn plannetje en maakte me op voor een luistersessie en een soort recensie. ‘Bel me ff’, DM-de hij terug (goed idee, we kennen elkaar van Nieuwe Revu waar ik interviews deed en Gert-Jaap de ‘fresh and upcoming’ hoofdredacteur was).

Strakke tv-showEerst even luisteren naar de twaalf minuten lange podcast. Het programma zit vrij strak in elkaar, prima selectie van het nieuws ook, maar je mist een beetje het onderscheidende vermogen. Het is een - goed geproduceerde aflevering - in de categorie ‘nieuwsprogramma VARABNN’. Zo van: ‘We bellen even met dé specialist op dit gebied’. Dat werk.

En dat er dan zo’n frisse NU.nl-verslaggever iets vertelt over de Kardashians of over de kansen van Feyenoord. Je mist het eigen profiel dat zo kenmerkend is voor andere podcasts. Klöpping en Pfauth (geen gasten meer uitnodigen mannen, jullie zijn leuk genoeg) bijvoorbeeld kletsen gewoon een uur over media (en soms over het vrijgezellenfeestje van Pfauth) en dat maakt het programma heel authentiek. In marketingjargon zeggen ze ‘de mensen zijn het merk’.

Na twee afleveringen van de NU.nl-podcast, knal ik er even een The Daily tegenaan, de veelgeroemde podcast van New York Times waarin NYT-journalisten uitgebreid vertellen over de manier waarop ze hun werk doen. Een beetje ‘mediameta’ natuurlijk en in de VS is er van oudsher meer belangstelling voor dit soort ‘inside baseball verhalen’, maar wel origineel en verdiepend.

Geen moeite met analyseHoekman heeft trouwens geen moeite met deze analyse van de eerste paar uitzendingen (hoewel hij de verheerlijking van het grootstedelijke - quasi kosmopolitische - New York Times ongetwijfeld verschrikkelijk elitair vindt). Sterker nog, hij heeft zijn eigen tegenspraak al geregeld: ,,De mannen  van ‘Dag en nacht Media’ (producent van de show van Klöpping en Pfauth) zeiden: ‘het is eigenlijk té veel een echte radioshow..Zij misten de rafelige randjes. Maar weet je wat het is? We hebben twee weken geleden besloten om een podcast te maken en dan kun je daar maandenlang over vergaderen, maar ik hou van snelheid. We moeten snel leren, gaan iets doen met de opmerkingen van anderen en alweer snel aanpassen. Dat werkt online het beste.’’
Hij heeft wel al ideetjes. ,,Misschien moeten we één onderwerp wat meer uitdiepen met verschillende meningen en bespreken we de andere nieuwsonderwerpen kort als headline. Dat bijpraten over de dag van morgen is belangrijk voor onze lezers, maar ik kan me best voorstellen dat er één onderwerp is waar mensen alles over willen weten.’’

Goede luistercijfersHoekman is wel heel blij met de luistercijfers trouwens, de show van 17 oktober werd ongeveer 10.000 keer beluisterd en dat is extreem veel in de Nederlandse podcastwereld. ,,Ik geloof erin dat audio de komende jaren echt een vlucht gaat nemen waarbij de drempel om iets te beluisteren zo laag mogelijk moet zijn. Ik ben bijvoorbeeld een groot fan van het mediaforum van NPORadio1 en zou het goed vinden als dat half uurtje radio apart te beluisteren is. Dat soort audio gaat alleen maar toegankelijker worden. We zijn dus nog maar net begonnen..’’

Trend: Celebs starten eigen media

Trend: Celebs starten eigen media

Het lijkt erop dat Holly- en Hillywood een nieuwe trend zijn gestart. Steeds meer bekende gezichten beginnen een eigen vlog of app. En dat doen ze zonder hulp van tv-zenders of andere (media)partijen.

 
‘Volg de Bauers’ en rijd met Frans Bauer mee naar België om te zien hoe hij zijn zelfgesmeerde boterhammen vergeet en het liefst een Vlaamse kroket naar binnen werkt. En dat allemaal ondanks zijn dieet en strenge vrouw ‘Maris’. Dertien jaar na het grote succes van zijn realitysoap ‘De Bauers’ (RTL4), waar de zanger en presentator zelfs een Gouden Televizier-Ring mee won, komt de goedlachse Bauer met een eigen YouTube-kanaal: ‘Volg de Bauers, of ander gezegd: ‘Vlog de Bauers’.

 
Kneuterigheid ten top
Met ruim 12.000 abonnees nog geen miljoenenpubliek en miljardenopbrengst als andere diehard vloggers. Maar wat niet is, kan nog komen natuurlijk. Er staan inmiddels veertig video’s op het kanaal’, met als een van de best bekeken filmpjes een vlog over Frans zijn verjaardag genaamd ‘De Taart van Mariska Bauer, een ontroerend moment, zegt Frans Bauer’. Als startscène zie je Bauer in zijn badkamer die de vlog inluidt met teksten als: ‘Ik zou zeggen: kijk gezellig mee, want als Bauer jarig is wordt er een feestje gebouwd.’ Kneuterigheid ten top. In een interview met 100% NL vertelt Bauer dat hij door zijn twee oudste zoons werd overgehaald om hiermee te starten. Hij zegt: ,,Ik was één van de eerste met een reallifesoap en nu ben ik volgens mij de eerste zanger die gaat vloggen.”

 
In de auto bij Andy
 Na een carrière als profvoetballer vindt Andy van der Meijde het prima om nog even in de spotlights te blijven. Hij was al met zijn vrouw Melisa bij SBS6 te zien in de realitysoap ‘Andy & Melissa’. Dit proefde naar meer en sinds een paar maanden heeft Van der Meijde een eigen YouTube-kanaal met de succesvolle rubriek ‘Bij Andy in de auto’. Met als aftrap El Ghazi die door Van der Meijde bij de training wordt opgehaald. Dit resulteert in een filmpje vol mooie complimenten, welgemeend advies en ‘hoe ging het bij jou vroeger’-verhalen.

Van der Meijde legt aan Metronieuws.nl uit waarom hij dit liever in eigen beheer uitgeeft: ,,Bij televisiezenders ben je gebonden aan regeltjes. Dan moet ik bijvoorbeeld specifieke dingen aan de mensen bij mij in de auto vragen, maar daar heb ik helemaal geen trek in.” Duidelijke taal. En met ruim 34.000 abonnees en meer dan 400.000 views voor het eerste filmpje kan hij de inkomsten zelf in zijn zak steken.

 
App met Kim
 Frans en Andy zijn natuurlijk niet de enige. In Hollywood zijn The Kardashians een kei in zichzelf in de markt zetten, zonder hierbij andere partijen te gebruiken. Het wereldwijde succes begon voor de familie allemaal met de gelijknamige realitysoap bij tv-zender E! Hier verdienen ze natuurlijk al bakken geld mee. Maar om hun brand en naam nog sterker neer te zetten, heeft inmiddels bijna ieder familielid een zelfgemaakte en betaalde app. Je betaalt namelijk €2,99 voor all access. Een deel van de app is gratis, en dat doen ze heel slim. Zo zie je van Kim precies wat ze dagelijks meesleept in haar ‘It-bag’, maar haar favoriete beauty producten en tips en tricks zitten achter een betaald slotje. Iets waar een beetje fan toch al graag eenmalig die kleine drie euro voor neerlegt. Net als de Kimoji: Kim Kardashians’ emoticon-app die op de dag van release de complete Apple Store en iTunes platlegde. Blijkbaar kon de halve wereld niet wachten om voor €1,99 een emoji van Kim K’s billen te versturen.

 
Goed promotiemiddel
 Twitter, Instagram en Snapchat zijn natuurlijk al een geweldige manier voor bepaalde celebrities om hun fans een sneak preview in hun privéleven te geven. Helemaal voor de sterren die zichzelf graag als brand neerzetten. Het eerste doel hierbij is niet eens perse extra inkomsten. Voor sommige sterren is een eigen app of vlog een uitkomst om in de spotlights te blijven, een grote fanbase te houden en een boek, album, film of tv-serie te promoten. Kijk maar naar Gerard Joling, die natuurlijk ook niet kan achterblijven. Met Gerard Joling TV heeft hij zijn kijkers en fanbase een sneak peak in zijn leven als de draaidagen voor zijn nieuwe programma ‘Geer en Goor Zoeken een Hobby’ over zijn. Over slimme marketing gesproken…

 
 
 

Massive Attack maakt speciale muziek-app

Massive Attack maakt speciale muziek-app

De Britse band Massive Attack lanceerde begin dit jaar een eigen slimme muziek-app ‘Fantom’. Hiermee is het mogelijk om muziek van de band in een persoonlijk samengestelde remix te beluisteren.

 
De app stelt deze remix samen aan de hand van een aantal persoonlijke variabelen zoals jouw locatie, de tijd, bewegingen en je hartslag. Je luistert dus zelden naar dezelfde mix.

De Fantom app werd bedacht en ontwikkeld door bandlid Robert del Naja. Het is ook mogelijk om zelf videoclips te maken die je vervolgens eenvoudig upload en deelt via social media. Fantom is gratis te downloaden via iTunes.

Be Candid,
it’s contagious.

Candidness is the quality of speaking with
honesty and authenticity. Our Candid editorial
team shares stories that matter on media, data,
marketing, creativeness and technology.

Our Candid editorial team
creates stories that matter.